SELFICATED

7. 1. 2026 – 7. 2. 2026

Vernisáž
7.1. 2026 od 18 h
kurátor: Niki Bernath

„Není důležité, kdo jsem. Důležité je, co dělám.“ Jeden z nejpůsobivějších herců naší doby, Willem Dafoe, kdysi řekl. Tato věta mi uvízla v hlavě a stále se k ní vracím při práci na výstavě Viktora Freša. Proto co se stane s touto myšlenkou, pokud to, co děláme, je o tom, kdo jsme? Zvlášť pokud se jedná o výstavu autoportrétů. To mě přivádí k dalšímu výroku téhož člověka: „neexistuje já“. Známá buddhistická doktrína anatta (ne-já) učí, že jsme neustále se měnící soubor fyzických a mentálních procesů.

Umění Viktora Freša bylo dříve vnímáno jako velmi orientované na sebe. Dokonce i jeho vlastní projekty a názvy výstav napomáhaly formovat tento narativ. Můžeme zmínit jeho projekt Ego-art nebo foto sérii Who is the King?, kde slavné osobnosti fotografovali umělce, místo aby je fotografoval on. Ale není nutné znát celé Frešovo dílo, abychom si všimli, že přehnaná, téměř karikaturní velikost jeho autoportrétů hlavy se vyvinula do různých forem a stala se integrovaným symbolem v jeho tvorbě. Ať už jde o sférické objekty, hlavy s vytesanými základními rozeznatelnými rysy jako oči, ústa, nos, kruhové hlavy různě variující do různých sochařských forem, nebo kruh jako základní motiv v jeho nesčetných malbách, které nesou společný název OverHeads. Viktor jako umělec a jeho „já“ je v jeho díle vždy přítomné. Dá se říci, že jeho dílo je založeno na já.

V posledních letech šel ještě hlouběji do práce o své identitě a kořenech, zejména prostřednictvím výzkumu své rodiny, která zahrnuje generace významných československých umělců. Tento rozsáhlý, mnohaletý výzkum vyústil v několik muzeálních výstav, například Family Vintage (Danubiana Meulensteen Art Museum, Bratislava, Slovensko) a Family Refresh (Galéria Jána Koniarka, Trnava, Slovensko), kde Viktor Frešo shromažďoval, analyzoval, remixoval a vytvářel objekty a vizuální materiály z pozůstalostí svých předků. Jeho nejnovější výstavní projekty, Future Memories (GVUO Galerie výtvarného umění v Ostravě, Česká republika) a Objects Against Memories (Barvinskyi Gallery, Vídeň, Rakousko), jak napovídají jejich názvy, se posunuly z fyzické roviny do oblasti paměti, něčeho abstraktnějšího, ale podobně jako objekty kondenzovaného časem a fungujícího jako nositelé emocí.

Olivia Lang, známá spisovatelka, v nedávném podcastu o tématu Já řekla, že „vzpomínky jsou jako mixážní pult“. Přijde mi to jako legrační shoda okolností, protože mixážní pult je prvním objektem, který člověk spatří při vstupu do studia Viktora Freša. Jeho přítomnost spolu s dalším hudebním vybavením je dána tím, že hudba je nedílnou součástí jeho praxe, kterou píše, tvoří a občas i provádí.

Tuto myšlenku o vzpomínkách beru jako důležitou metaforu pro třicet let praxe Viktora Freša. Stejně jako ve zvukovém studiu, kde se různé zvuky kombinují na mixážním pultu, jeho dílo spojuje vrstvy myšlenek a materiálů, které pak vybírá, upravuje a vyvažuje, aby vytvořil konečné dílo.

Vrátím se ještě jednou k buddhistické doktríně ne-já, popisující existenci jako neustále se měnící soubor fyzických a mentálních procesů. Není to možná jen jiný způsob, jak popsat akt tvoření umění? Možná čím více se práce umělce dotýká tématu sebe, tím více umožňuje jistý odstup; a naopak, čím více se konkretizuje kolem osobní identity umělce, tím více se anonymizuje do subjektu, s nímž se mohou ostatní identifikovat.

V díle Viktora Freša jsem tuto zvláštní dichotomii vnímal vždy. Stále si pamatuji jeho velmi osobní sérii textových panelů z roku 2005, Co mi pomohlo, když…, která bez jakéhokoli návodu umožňuje divákovi skrze jeho osobní zkušenosti nalézt kolektivní řešení problémů, které se týkají nás všech.

I na této výstavě, kde vidíme devět autoportrétů, figura ustupuje gestu, vrstvení a textuře olejové malby. Někdy se linie figury výrazně prosadí, jindy se zcela rozkládají. Je to hra, ve které je já někdy dominantní, někdy téměř nepřítomné.

Na jedné z největších nedávných výstav Viktora Freša, Family Vintage, byla celá stěna věnována vyplotrovanému citátu jeho otce, hudebníka Fedora Freša: „Nejhorší je, když se umělec bere příliš vážně.“ Myslím, že tento výrok dobře rámuje Viktorův přístup k já; ve své tvorbě i životě se ho vždy držel.